В City Ballet, 2 искрящи премиери и много моменти за запомняне

За една компания да показа порядъчен нов балет е необичайно и прелестно събитие. Да разкрие две в един сезон? Това е територия на фантазията. Качествената хореография, която популяризира класицизма, която акцентира музикалността - която даже избутва формата в нови области - не е норма. Но в New York City Ballet този сезон две министър председатели бяха почтени за доста повече гледания – а в тази ситуация с мъчителната „ Самота “ на Алексей Ратмански, сложена на Малер, безкрайни.

Това важи и за сезона друга премиера, „ Концерт за две пиана “ от Тайлър Пек, изгряващ хореограф и дълготраен началник на City Ballet, известна с метода, по който танцува освен на музиката, само че и посредством нея. В нейния ефервессен „ Концерт “, подложен на музика от Франсис Пуленк, танцьорите не се подвизават посредством приближение на балетни стъпки със съществени ръце и замислени очи; Пек направи почтен балет – комбиниране на класическа техника и благозвучност.

Това беше облекчение, откакто зимният сезон стартира едва: имаше балети от някогашния водач на компанията, Питър Мартинс (бла), и стратегии, които се провалиха, изключително тези, които включваха Джером Робинс, само че не го демонстрираха в най-хубавия му тип. Новите балети помогнаха за покачване на настроението, както и завръщането на ослепителните „ Liebeslieder Walzer “ и „ Ballo della Regina “ на Джордж Баланчин. Дебютите – като този на Мери Томас Маккинън, цялостни със мощ и смелост в „ Ballo “ – направиха сцената известна. Ето някои други моменти, които привлякоха окото.

'Liebeslieder Walzer'

Дейвид Габриел

Талантът на този член на кордебалета е явен, откогато се причисли към трупата през май 2022 година, само че беше изцяло изложен тази зима от дебюта в „ на Баланчин Симфония в три елементи ” — където неговите ясни линии, маниерна мощ и пружиниращ скок демонстрираха възходящия му искра — до комична роля в „ The Concert ” на Робинс. Той даже съумя да зареди с сила „ Hallelujah Junction “ на Martins. Решаващият миг беше неговият дебют, против прелестната (и скоро ще бъде нараснала?) Ема декор Енк в красиво поставената „ Ballo della Regina “, нагоре, която циментира повече от обещанието му. Това предвещава удобно бъдеще в City Ballet.

Jules Mabie

In Melancholic, първата разновидност на „ Четирите темперамента “ на Баланчин, Маби, различен член на корпуса, избухна на сцената с такава власт и хладнокръвие, че изглеждаше, че ролята е направена от него. Движейки се с артикулирана цялост, той се протегна отвън тялото си, употребявайки извивката на гърба си и обсега на изразителните си ръце, с цел да влезе по-дълбоко в ролята. Паданията му на пода при дръзки сривания идват от нищото. В прочут смисъл и той също! С блестяща активност той зае място.

Двойки

В двете нови балети, двойки изскочиха, заземявайки сцената със мощ и осезателен продан на танцуващи сили. Пищното великолепие на Сара Миърнс (в рокля) и Мира Надон (в трико) в „ Solitude “ беше електрическо, правейки всяка танцьорка по-завладяваща, по-екстравагантна от всеки път.

И в „ Концерт за две пиана “ имаше друг тип цвъртене: Индия Брадли, в лилаво, и Ема декор Енк, в по-наситено лилаво, се подсилваха взаимно с бързо придвижване на краката и ярки скокове – безапелационен, палав диалог на синкопиране сред телата.

„ В пейзаж “

Албърт Еванс, просто вторият негър основен танцьор в City Ballet умря през 2015 година Гледането на призрачния му „ In a Landscape “ (2005) на музика за пиано и цигулка от Джон Кейдж беше като превозване на време във вътрешния свят на Еванс. Имаше земност, горест, която събуждаше мемоари и въпроси — какво се криеше зад великодушния му взор, постоянно топлата му усмивка? От самото начало балерината се плъзга по пода, като че ли се плъзга по повърхността на водата. И двамата артисти, млади и приключени, се оправиха добре, само че Доминика Афанасенков от горната страна, танцуваща с Алек Найт, съумя да забави времето, до момента в който се движеше като коприна: пухкава, само че твърда, деликатна, само че грандиозна.

'Концертът'

Беше жестоко. Има войни. Президентските избори в Съединени американски щати наближават и има още един кръг от Covid. Завръщането на комичния балет на Робинс беше облекчение, изключително с дебютите на Мира Надон, Алекса Максуел, Харисън Кол и други Максуел, както тя сподели в дебютите си през целия сезон, обича да го прави физически и трагично, само че най-щастливата изненада беше да виждам по какъв начин Надон трансформира нейния искра в нещо незаличимо безумно. Тя има метод да се смее посредством стъпки, което беше явно в „ Концертът “ – по-специално в очарователно неуместния дует с Габриел, нагоре – и в „ Звезди и линии “, против прелестната римска Меджия. Той й предложи малко от слънчевия си усет и тя го сграбчи. Умен.